About the Book
Fuente: Wikipedia. Paginas: 46. Capitulos: Componentes de instrumentos musicales, Fabricantes de instrumentos de musica, Instrumentistas, Instrumentos musicales por clasificacion, Instrumento musical, Instrumento de viento, Instrumento de percusion, Clasificacion de instrumentos musicales, Bateria de jazz, Tubo de organo, Boquilla, Cuerda, Mecanismo de percusion del piano, Guitarras Washburn, Fernando Bustamante, Instrumentos musicales del Renacimiento, Giovanni Battista Guadagnini, Hornbostel-Sachs, Peavey, Arco, Puente, Hofner, Vox Amplification, Pedal, Chinesco, Instrumento de cuerda, Laney Amplification, Anton Weidinger, Gretsch, Cuerda de piano, Electro-Harmonix, Familia Buffet, Nippon Music Foundation, Llave de octava, Friedrich Bluhmel, Caja de resonancia, Campanero, Kawai, Traste, Batuta, Bob Bradshaw, Diapason, Sudrefono, Benedikt Eppelsheim, Llave de registro, Tamborilero, Hohner, Instrumento de sonido indeterminado, Heinrich Stolzel, Instrumento de sonido determinado, Campana, Wilhelm Heckel GmbH, Parche de tambor, Heinrich Band, Ministril. Extracto: Desde el punto de vista de la musica clasica europea, la bateria de jazz puede parecer un simple aparato productor de ruido, pues, esa es, en cierto modo, su funcion alli: los timbales de Tchaikovsky, Beethoven o Wagner son ruido en el sentido que producen un efecto de fortissimo. En el jazz, el baterista no usa su instrumento como un efecto, sino que crea con el el espacio en que la musica tiene lugar. En los primeros tiempos del jazz no existian solos de bateria, como tampoco bateristas de marcada individualidad. De hecho, conocemos trompetistas, clarinetistas y saxofonistas de esta epoca, pero apenas tenemos noticias de bateristas notables: el trabajo de la bateria en este periodo consistia simplemente en marcar el beat, un trabajo meramente funcional, y no artistico; fue poco a poco que empezo a considerarse que la individualidad de cada baterista podria usarse como elemento de expresiona, marcando la...
