Die bemerkenswerte Zahl von Bohuslav Martinus Werken, aber auch ihre Gattungsbreite und stilistische Vielfalt lassen eine einfache Einordnung des OEuvres auf den ersten Blick unmoeglich erscheinen. Bei genauerer Betrachtung kristallisieren sich jedoch aesthetische Konstanten heraus, die zwar nicht auf einen einheitlichen Stil, jedoch auf eine waehrend Jahrzehnten nahezu unveraenderte Musikauffassung verweisen. Auf der Grundlage seines Ideals erprobte Martinu zeitlebens unterschiedlichste Formen, Gattungen und Stile. Das Ziel dieses Bandes ist es, diese kompositionstechnische Flexibilitaet auf der Basis eines verbindlichen aesthetischen Standpunktes in unterschiedlichen Perspektiven zur Diskussion zu stellen. Die Autoren beleuchten Martinus saemtliche Schaffensperioden: die Jahre im Prag der 1910er, im Paris der 1920er und 30er, im New York der 1940er sowie im Westeuropa der 1950er-Jahre. Den thematischen Rahmen der Publikation bildet die Tatsache, dass das verbindende Charakteristikum des in einem Zeitraum von ueber einem halben Jahrhundert entstandenen OEuvres paradoxerweise ein immer wieder vollzogener Stilwandel in der Tonsprache - gleichsam eine Kontinuitaet des Wandels - ist. The remarkable quantity of works composed by Bohuslav Martinu, as well as their breadth in genre and diversity in style, make a simple ordering of his oeuvre seem impossible at first glance. Upon closer observation, however, aesthetic constants crystalize that, while not indicating a unified style, do show a conception of music that remained almost unchanged over the course of the decades. During his lifetime Martinu explored the most diverse forms, genres, and styles on the basis of his ideal. The objective of this volume is to open a discussion, from various perspectives, of this flexibility in compositional technique based on a unifying aesthetic standpoint. The authors illuminate all of Martinu's compositional periods: the years in Prague from 1906 to 1923, in Paris during the 1920s and 1930s, in New York during the 1940s, and in Western Europe during the 1950s. The topical framework of the publication is determined by the fact that the unifying characteristic of this oeuvre, composed over the span of more than half a century, is paradoxically an ever-more complete stylistic transformation of musical speech - continuity of change, as it were.

Table of Contents:
Inhalt/Contents: Ales Brezina: Von 'Experimenten', 'Synthesen' und 'definitiven Werken' - Michael B. Beckerman: How Long is the Coast of Martinu? - Sandra Bergmannova: Zwischen aesthetischen Versuchen und handwerklichen Schwierigkeiten. Vom Umgang mit Martinus Jugendwerk - Arne Stollberg: Bewegungsspiele - Martinus Half-Time und die Rolle des Ballsports in der franzoesischen Musik um 1920 - Giselher Schubert: Kammermusik aus der 'Epoche des Dynamismus'. Martinus kammermusikalisches Komponieren in den 1920er Jahren - Eva Velicka: Zum Humor in Martinus Musik der 1920er Jahre - Gregor Herzfeld: Martinu, Paris und populaere Musik - Alexander Aichele: Jagdbomberaesthetik? Der Formalismus von Bohuslav Martinus Scherzo fuer Orchester Thunderbolt P-47 - Hans-Joachim Hinrichsen: ce mysterieux abstract royome des sons . Bohuslav Martinus letzte Streichquartette - Theo Hirsbrunner: Samuel Dushkin, die Geigentechnik des 20. Jahrhunderts und Bohuslav Martinus Suite concertante - Ivana Rentsch: Weder geometrisch noch neurotisch. Martinus Klavierkonzerte und 'das musikalische Problem der Form' - Brian S. Locke: Nested Gestalten: Genre, Polytonality, and Historicism in Martinu's Concerto for Harpsichord - Michael Crump: The Martinu Symphonies: Conjuring Complexity from Simplicity - Jens Rosteck: Martinus Symphonie Nr. 1 im Kontext franzoesischer (Exil-)Symphonik zwischen 1930 und 1945 - Paul Wingfield: Martinu's Manipulation of Convention in the First Movement of his Symphony No. 5 - Gabriele Jonte: A symphony, new, modern in texture, unpretentious and very successful with the audience. Zur amerikanischen Rezeption der Symphonien Bohuslav Martinus - Jarmila Gabrielova: Zur Martinu-Rezeption in den USA - Francis Maes: Piero's large and candid orchestration: Searching for the Concept Behind Martinu's Les Fresques de Piero della Francesca - Tomi Maekelae: Bohuslav Martinu zwischen Nationalismus und Weltbuergertum - Vit Zouhar: Ich weiss nicht, wie sie mich gefunden haben. Zu Bohuslav Martinus Zbojnicke pisne (Rebellenlieder) und dem Chorzyklus Nove ceske pisne (Neue tschechische Lieder).